Спокойной ночи, мамочка / Goodnight Mommy

Ремейки, как правило, вызывают разногласия, но есть много фильмов, о которых зрители могут даже не знать, что они ремейки. Свежий пример — «Спокойной ночи, мамочка».
Американский психологический хоррор, снятый Мэттом Собелем, на самом деле является ремейком одноименного австрийского фильма 2014 года.
На этот раз у нас есть Наоми Уоттс, Кэмерон и Николас Кроветти в главных ролях, рассказывающие историю братьев-близнецов, которые считают, что их мать подменили незнакомцем, когда она возвращается домой после операции.
Он был выпущен на Amazon Prime Video в пятницу, 16 сентября 2022 года, и наверняка вызовет у некоторых удивление, поэтому давайте объясним концовку «Спокойной ночи, мамочка».

ОБЪЯСНЕНИЕ КОНЦОВКИ «СПОКОЙНОЙ НОЧИ, МАМОЧКА»
Элиас и Лукас опасаются, что их мать - перевязанная самозванка. У нее проблемы с запоминанием вещей, которые, по их мнению, она должна знать, и она непреклонна в том, что они не рискуют зайти в сарай, который явно является источником зловещей тайны.
Цвет ее глаз изменился, и она легко становится агрессивной, поскольку мальчики считают, что их настоящую мать держат в заложниках в сарае.
Ситуация становится все напряженнее, и они решают связать ее. С нее сняли повязки, и она похожа на их мать, но они не убеждены.
Однако Элиас развязывает ее и чувствует, что Лукас может иметь сильную власть над ним, а обнаружение цветных контактных линз заставляет его почувствовать, что Лукас скрывал правду.
Большое открытие происходит, когда мы узнаем, что Лукас на самом деле не был рядом с Элиасом все это время. Мать ведет сына в сарай, и выясняется, что он на самом деле убил своего брата, выстрелив в него из ружья.

ДУШЕРАЗДИРАЮЩИЙ ВЫВОД

Воображение Лукаса было просто механизмом выживания, поскольку он изо всех сил пытался осознать то, что он сделал. Необычное поведение его матери можно объяснить горем и потерей. Ее изменение внезапно начинает обретать смысл.
С другой стороны, Элиас не решается признать реальность того, что произошло, и он сталкивает свою мать с платформы в сарае и убегает с места происшествия после того, как оно подожжено.
Наблюдая издалека, Элиас встречает галлюцинации, в которых его мать и брат утешают и успокаивают его. Он чувствует вину за смерть обоих членов семьи, но, по сути, уходит в фантазии, чтобы замаскировать свою вину.

«ТЕМНАЯ, ИЗВРАЩЕННАЯ ФАНТАЗИЯ»

Недавно режиссер рассказал о различиях между оригиналом и ремейком во время разговора со Slash Film :


Он добавил: «Только тогда, когда его выталкивают из этой истории, он видит, что реальность потенциально еще более ужасна».

Как и многие иностранные фильмы, выходящие за пределы своих стран, "Спокойной ночи, мамочка" вынужден жить с английским названием, значительно уступающим австрийскому оригиналу, которое буквально переводится как "Я вижу, я вижу". Глаза - и то, что мы думаем, что они видят - это все в этом тщательно контролируемом жутком фильме, в котором мы смотрим в зеркала, подглядываем сквозь ставни и туго завернутую марлю. Когда все закончится, даже те, кто догадался о финальном повороте (потому что мы уже видели его раньше), сразу же захотят посмотреть еще раз, хотя бы для того, чтобы проверить логику сменяющихся точек зрения.

История (режиссеры Вероника Франц и Северин Фиала) разворачивается в роскошном доме в австрийской сельской местности и вокруг него. В центре сюжета - мальчики-близнецы Лукас и Элиас (Лукас и Элиас Шварц). Подростки и необычайно красивые мальчики ведут райское существование, резвясь на золотых кукурузных полях под чистым небом. Они находятся без присмотра, играют в одиночестве, пока их мать (Сюзанна Вюст) не возвращается из больницы с головой, замотанной бинтами, словно мумия. Никаких объяснений ее травмам не дается, но из подсказок, ловко разбросанных по дому - скульптур, портретов и подслушанного телефонного разговора - мы узнаем, что она успешная телеведущая, и делаем вывод, что под повязками скрывается подтяжка лица.

Близнецы не так уверены. "Она не похожа на нашу маму", - шепчет Элиас своему брату, когда их новая скрытная и злобная родительница отказывается кормить Лукаса и настаивает на полумраке в доме. С каждым новым оскорблением и ограничением страхи мальчиков растут, пока, поверив, что женщина - самозванка, они не решаются дать ей отпор. Проявляя отстраненную, безразличную жестокость, как дети из "Деревни проклятых" (1960 или 1995, выбирайте сами), эти дети кукурузы доказывают, что близнец с поясом инструментов может быть очень эффективным дознавателем.

Для создателей фильма это развилка, на которой они решили отказаться от комментария к нашей культурной одержимости внешним видом и поверхностями и остановиться на более висцеральных острых ощущениях - хотя и с высоким глянцем. Впечатление от фильма, однако, не столько в его изобретательности с суперклеем и тараканами, сколько в терпеливом владении тоном и, особенно, в визуальном богатстве. Снимая на 35-миллиметровую пленку, оператор Мартин Гшлахт рисует две противоположные среды, облекая антисептически современный интерьер дома в мягкие, ледяные тени, которые почти болезненно конфликтуют со взрывом цвета и буколической жизни за его входной дверью.

Не имея практически никакой музыки и серьезного тревожного звукового оформления, "Спокойной ночи, мамочка" набирает значительную силу за счет небольших моментов: жутко обезлюдевшей деревни, взгляда на обнаженную ткань, единственного, злобно налитого кровью глаза.

В начале фильма звучит "Колыбельная песня" Брамса, но это не значит, что у кого-то здесь есть хоть малейший шанс уснуть.

Фильм "Спокойной ночи, мамочка" имеет рейтинг R (лицам до 17 лет требуется сопровождение родителей или взрослых опекунов). Вибрирующая голова, незадачливый кот и два страшно решительных волонтера Красного Креста.

Обзор фильма "Спокойной ночи, мамочка": За маской
Мальчики-близнецы беспокоятся, что их мать может оказаться самозванкой в этом разочаровывающем ремейке.

Далек я от того, чтобы спорить о пунктуации, но отсутствие запятой в названии фильма "Спокойной ночи, мамочка" - американского ремейка одноименного австрийского триллера - должно восприниматься как предупреждение о других, более проблематичных упущениях.

Например, колючая атмосфера ужаса, которая покрывала оригинал и лишь бледно воспроизведена здесь. Сюжет, однако, остается примерно тем же: мальчики-близнецы, Элиас и Лукас (Камерон Кроветти и Николас Кроветти), приезжают в изолированный загородный дом своей матери после неопределенного отсутствия и обнаруживают, что ее голова замотана в марлю, а поведение явно изменилось. Сказав мальчикам, что она прошла "небольшую процедуру", мама (Наоми Уоттс) не пускает их в свою темную комнату, а также - о-о-о! - в сарай. Является ли она самозванкой?

На этот вопрос будет дан ответ, хотя и без эстетической элегантности, мастерского монтажа и грохочущего ужаса первого фильма. Несмотря на это, сценарий Кайла Уоррена достаточно силен, чтобы создать несколько напряженных моментов, а Уоттс, исключительный актер, которого слишком часто отодвигают на второй план из-за неудачного выбора, здесь не является проблемой. Это решение отказаться от самых креативных жестокостей детей - и, следовательно, от большей части напряжения фильма - и режиссер Мэтт Собел, который намерен направить зрителя к определенной интерпретации событий. В результате фильм кажется лениво сжатым и слишком буквальным, что говорит о плачевном дискомфорте от двусмысленности, который слишком часто встречается в артхаусных переделках из мейнстрима.

Однако поздний период пандемии и вездесущность маскировки в новом фильме добавляют новый слой к психологическим основам обоих фильмов. Возможно, еще никогда мы не понимали так ясно, насколько наша способность доверять зависит от возможности видеть человеческое лицо целиком.